Γαλλιστί reperage –ανίχνευση, επισκόπηση βατού και προϊδεασμός αβάτων• αναγνωριστική επίσκεψις, στην κινηματογραφική γλώσσα η προεπιλογή των χώρων γυρίσματος μιας ταινίας, άρα η συνομολόγηση μιας καινής συνθήκης, η προετοιμασία επιδόσεως του παρθένου τόπου στο μάτι της κάμερας. Γυρίζουμε με τον Ρεντζή, γυρίζουμε στον Ρεντζή, η ταινία γυρίζει και προς τα πίσω. Στο δικό μας γύρισμα: η οριοθέτηση του πεδίου αναφοράς, οι όροι και τα όρια, οι πρώτες διατυπώσεις, η επιστροφή στη νωπότητα των εντυπώσεων.Παράλληλα, κάποτε συνεκδοχικά με μισές κυριολεξίες και οπωσδήποτε επιπροσθέτως: ο οφθαλμός, η κόρη μεγαλώνοντας από την έκπληξη των διαδοχικών μυήσεων, η εμπλοκή του βλέμματος και η διακόρευσή του, η συμπλοκή της ανάμνησης με το βλέμμα, οι γέφυρες του χρόνου με την απόσταση –και η σύναψη του αισθήματος.
Ο Ρεντζής –Αθανάσιος Ρεντζής, η φυσιογνωμία, καλύτερα η φιγούρα: ψηλός, ισχνός και οστεώδης με ευκίνητα, νευρώδη χέρια κομψά, κάπως επίφοβα• μουστάκι και συχνά γραβάτα, προσεγμένα παπούτσια, λινό σακάκι τα καλοκαίρια, σκυμμένος στο ημίφως πάνω από τις ταινίες του, στο εργαστήριο, στην κοπτοραπτική του επαγγέλματος, σκυμμένος πάνω απ’ τα κινηματογραφικά δοκίμια του περιοδικού ΦΙΛΜ. Στο γραφείο, έδρα της εταιρίας παραγωγής ΤΕΧΝΟΣΦΑΙΡΑ, χώρος άριστα οργανωμένος με λειτουργικώς ανεπαίσθητη αταξία, φοράει γυαλιά, διαθέτει αφθονία μικρών, δυνητικά, χρήσιμων αντικειμένων, πληθώρα εργαλείων της δουλειάς, σπάνιες και ειδικές εκδόσεις. Αρχαιολόγος της κινηματογραφίας, πρωτοπόρος του κινηματογράφου. Ρέκτης της τυπογραφίας και των τεχνικών της (μορφές και αρχιγράμματα, μαστοριλίκια και φινέτσες, κάσες και μελάνια και χαρτιά υδατογραφημένα και...). Σηκώνεται πρωί, ερευνά, διορθώνει, επιμελείται. Εργάζεται. Συναλλάσσεται, είναι ικανότατος στις συναλλαγές. Εξασφαλίζει (είναι απίστευτο το πως) για το τόσο ιδιαίτερο, τόσο ιδιόμορφο και μοναδικό, έργο του τον μακρύ κατάλογο των ελαχίστων που απαιτούνται για το μέγιστο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα. Και, εννοείται, ότι επιτυγχάνει αυτό το αποτέλεσμα: το εκβιάζει σχεδόν με την ένταση του ακροβάτη, τη γυμνασμένη αυτοπεποίθηση και την αίσθηση του υψιπετούς κινδύνου. Ο κινηματογραφιστής και τα έργα του λοιπόν, ο τεχνικός και η τεχνική του, ο θεωρητικός και τα διανοήματά του, ο συγγραφέας και τα κείμενά του.
Ο Ρεντζής –Αθανάσιος Ρεντζής, η φυσιογνωμία, καλύτερα η φιγούρα: ψηλός, ισχνός και οστεώδης με ευκίνητα, νευρώδη χέρια κομψά, κάπως επίφοβα• μουστάκι και συχνά γραβάτα, προσεγμένα παπούτσια, λινό σακάκι τα καλοκαίρια, σκυμμένος στο ημίφως πάνω από τις ταινίες του, στο εργαστήριο, στην κοπτοραπτική του επαγγέλματος, σκυμμένος πάνω απ’ τα κινηματογραφικά δοκίμια του περιοδικού ΦΙΛΜ. Στο γραφείο, έδρα της εταιρίας παραγωγής ΤΕΧΝΟΣΦΑΙΡΑ, χώρος άριστα οργανωμένος με λειτουργικώς ανεπαίσθητη αταξία, φοράει γυαλιά, διαθέτει αφθονία μικρών, δυνητικά, χρήσιμων αντικειμένων, πληθώρα εργαλείων της δουλειάς, σπάνιες και ειδικές εκδόσεις. Αρχαιολόγος της κινηματογραφίας, πρωτοπόρος του κινηματογράφου. Ρέκτης της τυπογραφίας και των τεχνικών της (μορφές και αρχιγράμματα, μαστοριλίκια και φινέτσες, κάσες και μελάνια και χαρτιά υδατογραφημένα και...). Σηκώνεται πρωί, ερευνά, διορθώνει, επιμελείται. Εργάζεται. Συναλλάσσεται, είναι ικανότατος στις συναλλαγές. Εξασφαλίζει (είναι απίστευτο το πως) για το τόσο ιδιαίτερο, τόσο ιδιόμορφο και μοναδικό, έργο του τον μακρύ κατάλογο των ελαχίστων που απαιτούνται για το μέγιστο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα. Και, εννοείται, ότι επιτυγχάνει αυτό το αποτέλεσμα: το εκβιάζει σχεδόν με την ένταση του ακροβάτη, τη γυμνασμένη αυτοπεποίθηση και την αίσθηση του υψιπετούς κινδύνου. Ο κινηματογραφιστής και τα έργα του λοιπόν, ο τεχνικός και η τεχνική του, ο θεωρητικός και τα διανοήματά του, ο συγγραφέας και τα κείμενά του.
ΗΡΑΚΛΗΣ Δ. ΛΟΓΟΘΕΤΗΣ- ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ- ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΑΝΘΡΩΠΟΛΟΓΙΑ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ ΤΟΥ ΘΑΝΑΣΗ ΡΕΝΤΖΗ -Έκδοση και διανομή Εκδόσεις ΚΟΥΙΝΤΑ. Στα Πλαίσια του 3ου Φεστιβάλ ψηφιακού κινηματογράφου Αθήνας AIDFF εκδόθηκε σε περιορισμένα αντιτυπα το εργο του Ηρακλή Λογοθέτη για τον Σκηνοθέτη Θανάση Ρεντζή . Η διάθεση ηταν δωρεάν
